这些富有个性的包装设计中，最大的特点是“美”，具有了美的意识，商品就不会仅仅为了包装而包装。设计师的价值观所体现的，不仅仅是包装，也不是为了包去不净的方面，而是为了使商品更具美的意识和美的表现。这种追求是成功包装设计所必备的。通过这种精致的商品包装技巧所表现出来的魅力，使包装自身具备了一种工艺品的个性。

    当下，产品的创新要求，最前推进已经走出了单纯的物质层面，而直接涉及到产品的形象模式，市场早已从直接的叫卖方式嬗变为生产企业与产品的“形象力”构建，不仅是产品行销推广，也是制造商自身的企业宣传。前者属于品牌形象，后者属于企业形象。

设计史论在中国的出现是伴随着设计艺术学的形成而逐渐明晰起来的，目前，中国现代设计史论的研究正处在一个历史性的萌发时期。伴随着改革开放的进程，西方的研究成果不断地被介绍到这个拥有古老文明，同时渴望现代文明的东方大地上来。现在，中国已经成为了设计教育的大国，但还不是设计强国，与西方的设计水准相比还具有相当的差距。在设计教育中，设计史论的建构还处在拓疆扩土的阶段，远远还没有到精耕细作、硕果累累的程度。高等院校设计教育蓬勃快速发展，还仅仅停留在受现代设计意识启蒙和感召下的热情与迷恋上，其中也不乏盲从与被动的现象。

    有时候一个产品包装的创意很简单，用不着多少思考与策划，一下子它就来了。包装材质的变化引起产品变化就属于这一类设计创意。以下的一些例子虽然与唱片包装无关，但希望我们也能从中看到材质创新的重要性：报纸办在哪里？当然是纸上了。却有一个人把报纸办在了足球上（一份评述足球的报纸），一下子令读者大为振奋，纷纷掏钱，你看，它顺便把足球也卖了出去，以小博大，这一小小的创意实在高明。还有人把报纸印在丝绸上面，结果一张报纸卖价竟高达10万元之巨。最新的报纸已经办到了看得见、摸不着的互联网上了，上世纪末，全球第一张网络报纸在台湾诞生......类似的例子实在不胜枚举，同样的道理也可以运用在唱片的包装设计上。