2009年的春晚过后，小沈阳凭借小品《不差钱》一炮而红，大家对这个穿着苏格兰裙，一中东北腔，时不时冒出几句经典语句的二人转演员留下了非常深刻的印象。他的口头禅、他的中英文夹杂、他的表演方式迅速引起了一些人的模仿和热议，甚至他早年不为人知的演出画面都被重新翻查出来，一度成为网络上点击率超高的视频。这位现在已经家喻户晓的明星，就是这样以北方农民独特的幽默、夸张和滑稽瞬间征服了亿万观众，让亿万中国老百姓接受了这种民俗文化。由此可见，观众对于笑声的渴望已经远高于我们的想象，对于幽默的追求已经涉猎到更广阔的空间。

    三、1964年～1980年奥运会会徽发展期     第三次科技革命推动了后工业的政治、经济、技术、文化和思想等方面的发展。六七十年代国际主义发展到了极致，理性主义、高度功能化主义成为设计的典型特征。特别是计算机的开发与应用，极大地影响了艺术与设计。     由于国际主义的高度发展和影响，奥运会会徽从图案化过度到理性的几何表现形式。这一时期色彩仍以单色为主，遵循少即是多的原则。不管是内容还是色彩都是对经济技术、文化精神、政治制度等的高度概括。

    奥运会会徽是奥运会向世界展示其宗旨和文化内涵和符号。色彩作为奥运会会徽的重要组成部分，不仅从视觉感官上丰富了标识，而且传达了时代的精神、主办地域的独特地理风貌、民族内涵及文化传统。纵观奥运会会徽的发展，色彩的应用逐渐受到关注，由最初的丰富画面转变到展现民族精神与本土文化上来。     一、1896年～1908年奥运会会徽萌芽期     1890年到1910年左右，新艺术运动成为西方艺术与设计的主流。这一时期的艺术是对大工业生产和维多利亚风格的反叛。艺术形式受到日本装饰风格的影响，并与商业、出版业的蓬勃发展分不开。新的印刷技术，特别是彩色石板印刷，是这场运动发展的重要依据。由于商业的发展，世博会的频繁召开，加之主办方对奥运会的不重视一度使奥运会成为世博会的附属。

    前面说过，在远古时期，人们生活中最基本诉求是获得食物和抵御危险。阿洛瓦·里格尔在谈到早期人类洞穴艺术时说到“在各种材料上描绘的动物，要不就是食物的来源，要不就是危险的来源。”那时危险的来源除了凶险的野兽之外，还有战争、疾病和自然灾害。限于当时的生产力水平，面对这些危险，人们束手无策，这种情形使当时人们对那些拥有人类所不具备的特殊能力的动物非常羡慕，诸如游鱼和飞鸟，特别是那些能够在水、陆之间自由地活动的两栖动物象蛙和鲵，认为这些动物拥有一种神秘的力量。人们非常渴望自己也能够拥有这些能力，于是便把这些动物当做经常描绘的对象，这就比较容易解释为什么彩陶纹样中出现大量的鱼纹、鸟纹、蛙纹和鲵纹等。日益强烈的幻想，驱使人们在日后逐步创作出许多具有超凡能力的动物形象，诸如龙、凤、饕餮、麒麟等。随着时间的推移和历史的演变，这些形象的象征意义逐渐淡化，而变成人们日常生活的装饰图案。