在距今4000到6000年的那段时间里，是新石器彩陶最为繁荣的时期，人类文明处在生机勃勃的幼年期，那是人类早期社会最美好的一段时光。“当时社会的基本单位是氏族和部落，若干部落有时又结成亲属部落或军事联盟，从而组成大大小小不同范围的人们共同体。”正处于母系社会的氏族内部没有社会等级，没有欺压和剥削，主要威胁来自野兽的侵害、自然灾害及部族之间的战争。在氏族内部，人们平等而民主，过着自给自足、按需分配、平静详和的生活。在这样的社会氛围下，人们心地纯朴，思想单纯，心态自由，每天生活的主要内容就是获取食物和抵御危险。人们在劳动之余，饱食之后，便 聚集在一起载歌载舞，纵情欢乐。这一切自然会反映到艺术创作中去。

    新石器彩陶纹样在不同时期、不同地域、不同文化类型中，由于自然环境和历史背景不同，呈现出不同风格和样式，从装饰手法到表现题材各自都有着鲜明特征。“由于宽阔的时空和地域的纵横交错，彩陶花纹的样式无比丰富，汇成原始图案宝库”。半坡的钱鱼纹，简洁洗练，高度概括；庙底沟的鸟纹，灵动飘逸，姿态优美，清秀典雅，石岭下类型的动物纹，威猛灵异，超凡神秘；半山、马厂类型的神人纹，夸张诡异，粗旷简洁；马家窑类型的旋涡纹，绚丽流畅，气韵生动，华美秀丽。先民们非凡的创造力为我们留了一笔丰厚的艺术财富，同时也设下了一道难解之谜。这些丰富浩繁的纹样是如何形成，如何演化，象征什么，有怎样的寓意，有怎样的情感及心理诉求，令今天的众多学者苦苦思索，做出种种推论和猜想。

    关于体验设计，谢佐夫在《体验设计》中定义为：体验设计是将消费者的参与融入设计中，是企业把服务作为“舞台”，产品作为“道具”，环境作为“布景”，使消费者在商业活动过程中感受到美好的体验过程。在海报设计语言日益趋同的今天，设计者不能仅停留在“图形+文字”的层面上，而应积极探索海报设计与体验设计、绿色设计、人性化设计、弱势群体设计、可持续性设计等结合发展的趋向。在《设计中的设计》中，原研哉指出，他所学的专业是信息传达，但他认为信息传达的目的并非通过强烈的视觉冲击来吸引注意，而是慢慢地渗透到五官中去，在人们还没注意到其存在时，成熟、隐秘、精密、有力的传达已悄然完成。

    原研哉的海报设计风格较为简约，蕴含着丰厚的日本传统文化精神。他以“无中生有”的理念凸显“无”的力量，延展为“白、空、禅”的哲学理念。日本传统美学历来强调“深幽”与“禅意”结合的意境美，如15世纪日本著名画家长谷川的《松林图》就是追求“白”、“空”、“静”结合的意境美的名作。原研哉的设计作品显现出来不落陈规的清新，在于他找到了展现源自日本传统文化的设计理念。无印良品产品设计师深泽直人认为，日式美学或者说达至巅峰的简约美学是原研哉思想的基础。或许，还可以推广一步到亚洲文化、亚洲的美学是他的思想基础。